1939年：李少春完了
(资料图片)
1941年：李少春的出路（上）
1941年：李少春的出路（下）
1941年：雄谈李少春（上）
1942年：雄谈李少春（下）
1947年：奉劝李少春规规矩矩唱武生
从1939年的一篇《李少春完了》文章引起讨论，到1941年关于李少春出路的大讨论，再到吴小如的《雄谈李少春》，其中有很多真知灼见的东西。再整理些1943年李少春在沪期间，观众的评价。
六月六日，观李少春《战太平》演于天蟾......。
富英《战太平》金殿起，少春的陈友杰先出场，次少春回府披挂，二黄倒板、摇板未见十分出色。与陈友杰开打适宜，二次回府，倒板“号炮一声惊天地”末尾以“喏啊”收，余听叔岩倒板，从未有如此唱法。叫华安没有嘎调；“两分离”之腔亦寡味；“大夫人请上受一礼”哭头跪拜，至一狠心，踏坐骑，起身皆系遵余派。据老辈云，英秀当年不转哭头，长揖不拜，吾意哭头并无不合，跪拜则可不必。
被擒翻虎眺，干净美观，老辈又以为谭系抢背（富英号称谭门本派实则多遵余法故亦翻虎跳）。“叹英雄”一段，韵味离余尚远，遇见孙氏之身段、步法、快板都颇佳妙，见北汉王一场，“站的是你老爷叫华云”翻高颇嫌牵强，以下闻炮声之悲愤表情，以及锁链、水发工夫都臻上乘，非富英凌乱可及。由高竿抢下，使双刀，《洗浮山》是《战太平》的底子，李擅演《洗浮山》，所以《战太平》之双刀自属游刃有余。
总之，少春此戏，做表手眼身法步，尤其是靠把工夫，大致不差，在现今难能可贵，惟唱工平均不及富英，韵味亦较差，尚宜力加琢磨。
1943年《力报》
珊珊
出演天蟾之李少春，本为海派，因其天赋独厚，又有武功根基，唱文还有嗓，所以北上，飞黄腾达，然而少春学余，现已不及昔日的殷勤了。是不是名即成便可不求实了？这是掩耳盗铃。
叔岩师承老谭，谭不肯尽其所能而传授，几近偷学，以至于自己琢磨，刻苦砥砺，才有今日之地位。少春跟叔岩比，更年轻力壮，叔岩虽未必精指奥诀，已超过老谭的秘而不宣许多，而结果如何呢？
《战太平》仅具楷模，《洗浮山》稍有形迹，《定军山》只能工架，《探母》则根本殊途，他若《打棍出箱》《八大锤》《击鼓骂曹》《捉放曹》《洪洋洞》等，最多也就仅具一二，甚至未获。看《珠帘寨》即可知与余叔岩相差甚多。而独不时以悟空、八戒自炫，得以轰动沪滨，打破天蟾摇钱门记录的，只有《孙悟空》《金钱豹》《盗魂铃》三剧而已。
若看孟小冬的醇，杨宝森的实，倒觉得少春浮泛不着边际。富英虽不肖余，其《定军山》之大段快板，少春固非能匹，《南阳关》尤善胜场。宝森则可动《一捧雪》《雁门关》《七星灯》《上天台》《审潘洪》，少春除《上天台》传父衣钵外，《一捧雪》《审潘洪》概不能演，此少春不及宝森。
余于周六听少春《八大锤》之“番营去闯”用了碰碑“双眉紧皱“腔，便觉得太紧；至于《上天台》完全不是余叔岩的路子，又看《战太平》之“号炮一响”亦不全肖叔岩，“哗啦啦大炮”叔岩翻高，少春则取平，（宝森亦然是因宝森无嗓，不宜深究）显见少春偷懒矣。
1943《海报》
从这些史料中我们看到了李少春华丽背后的一些不足，1943年是他艺术上的一个转折点，关于这一年的情况，请您继续关注寻找李少春系列的更新。
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